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时下，我们所生活的社会发展迅速，科学技术不断取得惊人发现，西方艺术也进入所谓后现代主义时期。中国油画在近二十年间发展也不谓不快，一茬茬出了不少作品和人物。除了现在流行的“新生代”、“后生代”，据说已经出现了初露锋芒的“70一代”。样式各异、形色咄咄逼人的作品随着新人也大批涌来。同如工业的迅速发展难以避免地会带来工业污染，新时期的艺术发展在取得瞩目成就的同时也不尽是令人愉悦的事。一些急功近利者在“前卫”、“现代”的旗帜下制作出大量粗制滥造的作品充斥各种画展、专业性刊物，还常常配以美文。但作品中所显示的低素养、低技能与审美情趣的变味令人观之实在不安。的确，很长一段时间以来，一直被人们奉若神明艺术中的真善美几乎无人提及人，除了书画社会因素外，其原因是它的含意显然不能涵盖艺术的方方面面了。例如在绘画方面，人们对样式或绘画绘画多样性的追求已成了评判展览与作品的主要依据。在现代艺术中任何意义上的原创性也已经被认为是作品最根本的价值所在--似乎同人们是否理解与欣赏与否无关，新俨然就是一切了！现代艺术中的自由性与自由精神在拓宽艺术审美领域，给绘画带来新的活力的同时也产生了蔑视任何传统--数百年以来得到人类公认的艺术经典的1思潮。
绘画形式感的产生源于生活中同类形式给我们的经验，这是绘画作品能够与观众交流的基础。对构图形式的视觉研究既是基于思想感情对表达形式的要求，也是基于对生活形式感受的总结。画家对待客观对象决不是照搬，它包含了作者的观察、理解、选择、把握、想象等诸多的主观因素，照抄自然意味着琐碎，主观意味着概念，只有在理解的基础上才会游刃有余。但画幅中的“情”通过构图形式传达给观众，而不同的视觉美点、不同的心理感受，必然要选择不同的形式语言。因此，如何加强构图的表现力，如何使画家的意图与观众的意识达到共鸣……形式感是绘画的字画步，只有用合适的形式语言表达出画家的真情实感，才能使其作品有震撼人心的艺术力量和审美价值。
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